COMISIÓN NEMESIO ANTÚNEZ CELEBRA SUS 200 OBRAS CON ENCUENTRO INTERNACIONAL DE ARTE PÚBLICO

La destacada artista argentina Marta Minujín, quien trabajó con Andy Warhol, será la principal oradora en el evento, que conmemorará los 23 años de trabajo de esta Comisión dedicada a la habilitación de obras artísticas en el espacio público.

Con la reciente instalación de la obra Sine qua non, de la artista Ángela Ramírez, situada en la explanada del Centro de Justicia de Santiago, la Comisión Nemesio Antúnez concretó la materialización de su obra de arte número 200 en espacios públicos de todo el país.

Este hito será relevado con el “II Encuentro Internacional de Arte Público”, a realizarse el 22 y 23 de noviembre en el Museo Nacional de Bellas Artes, gracias a la gestión de la Galería Gabriela Mistral del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, en el cual participarán destacados artistas y curadores nacionales y extranjeros, entre quienes destaca la argentina Marta Minujín, referente del pop art quien se hizo célebre en 1985 al pagar la deuda externa de su país con maíz, instalación realizada junto con Andy Warhol.

El Ministro de Cultura, Ernesto Ottone, señaló que “el arte es una experiencia que no debe quedar solo al interior de galerías y museos. El arte es expresión pura y también discurso social, por lo que el espacio público es una plataforma esencial para su desarrollo y su vínculo directo con la ciudadanía. El aporte que ha significado la Comisión Nemesio Antúnez es de un valor que debemos cuidar y preservar para seguir democratizando los espacios para la cultura en nuestro país”.

En este encuentro internacional también intervendrán el curador y crítico de arte argentino Rodrigo Alonso y la curadora estadounidense Valerie Smith, quien estuvo a cargo del Museo de Queens y del Departamento de Bellas Artes de la Casa de las Culturas del Mundo (HKW) en Berlín, mientras que los artistas chilenos Francisca Sánchez, Ángela Ramírez y Cristián Salineros abordarán los desafíos del arte público desde la perspectiva local.

El Ministro de Obras Públicas, Alberto Undurraga, comentó que “las instalaciones de arte público multiplican el aporte de las obras de infraestructura a la calidad de vida de los chilenos, pues posibilitan el acceso democrático al arte y hacen trascender a los espacios donde se sitúan. Por esto, durante esta administración tenemos la satisfacción de haber ejecutado una inversión de 2 mil millones de pesos en trabajos artísticos, un 143% más que en el período anterior, lo cual sin duda contribuye al desarrollo de las artes plásticas”.

Mediante este evento se pretenden conmemorar los 23 años de existencia de la Comisión Nemesio Antúnez, institución creada en 1994 para habilitar obras de arte en el espacio público, las cuales en su mayoría se sitúan en el contexto de obras de infraestructura desarrolladas por el Ministerio de Obras Públicas como carreteras, aeropuertos, edificios públicos y bordes costeros, entre otros.

FOMENTO ARTÍSTICO DE LA COMISIÓN NEMESIO ANTÚNEZ

Destacados artistas nacionales como Federico Assler, José Balmes, Alfredo Jaar, Eugenio Dittborn, José Vicente Gajardo y Omar Gatica han situado obras artísticas en espacios públicos gracias a los concursos que realiza la Comisión Nemesio Antúnez, competencias que también han posibilitado el fomento de artistas de proyección que pueden acceder a importantes presupuestos para materializar sus trabajos.

La instalación de las 200 obras impulsadas por la Comisión Nemesio Antúnez desde su creación ha significado una inversión ejecutada cercana a los 10 mil millones de pesos. Parte importante de estos recursos provienen de obras concesionadas de infraestructura, por cuanto el Ministerio de Obras Públicas exige a sus concesionarios  que aporten un monto equivalente al 0,5% de la inversión (con un tope de UF 20.000) para la instalación de obras de arte público asociadas a ellos.

La creación de la Comisión Nemesio Antúnez respondió a la necesidad de llevar a la práctica el artículo 6º de la Ley 17.236 de 1969, que establecía que los edificios y espacios públicos  “deberán ornamentarse gradualmente, interior y exteriormente, con obras de arte”. Recién en 1994 se cumplió institucionalmente con tal exigencia, mediante el Decreto 915 que dio vida a esta Comisión, cuya presidencia y secretaría ejecutiva están radicadas en la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, como organismo técnico asesor. Además, la Comisión está integrada por representantes de los Ministerios de Educación, de Vivienda y de Cultura, así como del Museo Nacional de Bellas Artes, de la Asociación de Pintores y Escultores de Chile, de la Sociedad Nacional de Bellas Artes y de la Sociedad de Escultores de Chile, de la Asociación de Artistas Contemporáneos, además de académicos de las escuelas de Arte de las universidades de Chile y Católica.

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Ministro de Cultura inaugura mural grabado y donado por el Loro Coirón al Centro #Cerrillos

La pieza de 3,5 x 2 metros, inspirada en Violeta Parra, estará permanentemente exhibida en la biblioteca del Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos.

Los artistas Violeta Parra y Thierry Defert, más conocido como Loro Coirón, tienen varias cosas en común. Ambos han rescatado la cultura popular: ella en sus viajes profundos por Chile recopilando y creando las más diversas obras de variadas disciplinas; y él capturando y reproduciendo la esencia del puerto de Valparaíso en sus grabados y murales.

Desde este cruce y aprovechando el cierre de las conmemoraciones de los 100 años de Violeta Parra, el Ministro de Cultura, Ernesto Ottone, le propuso al Loro Coirón que crease una obra inspirada en Violeta y ambientada en Valparaíso, cuyo resultado es una linografía mural 7 metros cuadrados, donado por el artista hoy al Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos bajo el nombre “Violeta Pal Puerto de Vaparaíso”.

El Ministro de Cultura, Ernesto Ottone, contó que “el Loro Coirón se sumergió en esta idea que prolonga las celebraciones de los 100 de Violeta Parra de manera permanente en un espacio significativo que pretende abarcar el arte contemporáneo en su diversidad”.

Thierry Defert, grabador de origen francés, más conocido como Loro Coirón, reside en Valparaíso y desde sus calles y cerros ha recogido en sus grabados la vida y esencia porteñas. El artista manifestó su agradecimiento por la oportunidad de legar un homenaje a Violeta: “Imaginando a Violeta Para caminando por el puerto llegué a una ciudad que se encuentra para conversar con ella. Es como un plano secuencia de papel (linografía) que presenta un resumen del plan de Valparaíso desde la caleta El Membrillo hasta la caleta Portales. Aquí está la vida cotidiana de las porteñas y porteños durante la mañana de un día del mes de marzo”.

Como anécdota personal, el Loro Coirón recuerda una postal de recorridos aéreos que vio en los años 50 en Senegal, donde vivía, en la cual figuraba Cerrillos como el punto más alejado del planeta: “estaba muy lejos en el mundo y hoy estoy en este lugar, es muy emocionante”.

La Embajadora de Francia en Chile, Caroline Dumas, asistió a la ceremonia y dijo que “es un orgullo saber que esta obra va a quedar dentro del patrimonio chileno y dentro de este Centro de Arte Contemporáneo. Es una contribución al arte chileno, pero también a su patrimonio”.

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CNCA exhibe video homenaje a Luis Poirot e invita a un conversatorio con el fotógrafo

 

Hasta enero del próximo año, el ganador del Premio a la Trayectoria en Fotografía Antonio Quintana exhibe sus obras en la Galería Fotografía Chilena del Centro Cultural La Moneda, donde este miércoles, a las 18.00 horas, abordará distintos aspectos de su labor tras el lente.

“Contracorriente 2016-2017”, la muestra que se presenta en la Galería Fotografía Chilena desde septiembre de este año y hasta enero de 2018, es resultado del importante reconocimiento recibido por el fotógrafo nacional Luis Poirot en 2016, como el primer Premio a la Trayectoria en Fotografía Antonio Quintana, que entrega el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) a través de su área de Fotografía.
Se trata de 60 imágenes capturadas por Poirot en copias hechas con el sistema de platino paladio, cuyos altos costos y dificultad de trabajo lo habían dejado fuera del circuito desde la década del 30.
En este contexto, este miércoles 15 de noviembre, a partir de las 18.00 horas, el fotógrafo estará conversando y respondiendo preguntas del público acerca de su trayectoria y desarrollo profesional, complementando el visionado del video homenaje preparado por el equipo audiovisual del CNCA.
Durante los 47 minutos del video Luis Poirot recorre su vasta trayectoria, cruzada por la emblemática foto “Éramos tan felices”, retrato de Víctor Jara, Alejandro Sieveking, Sergio Zapata y Bruna Contreras, inmortalizados en el Parque Forestal a inicios de los 70 y las tristes postales del Palacio de La Moneda destruido tras el golpe de Estado. En el video, además, Poirot habla del exilio y de sus retratos emblemáticos que inmortalizaron a gran parte de los protagonistas de la historia de la cultura y la política chilenas. Finalmente, el artista cuenta qué pretende develar al exponer sus obras.
Luis Poirot incorporó en “Contracorriente 2016-2017” retratos y paisajes europeos que forman parte integral de su prolífica carrera. El fotógrafo se refiere a su último trabajo como a una bitácora y él mismo lo explica: “Esta exposición es mi recorrido desde ese lunes de diciembre, a pocas semanas antes de abrir la exposición, y en ella habrá retratos de mis encuentros con personas de distintas edades y lugares que volveré a visitar huyendo de la nostalgia en busca de lucidez”.
 “Contracorriente 2016 – 2017” se puede ver hasta enero de 2018 y habrá recorridos mediados y talleres para estudiantes y público general en la Galería Fotografía Chilena, espacio conjunto del CNCA y el Centro Cultural La Moneda ubicado en el nivel –3 de este centro cultural.
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    Durante la conferencia de prensa de la exposición Yoko Ono: Dream Come True en CorpArtes, la artista llamó por primera vez durante la muestra, a través de su Pieza teléfono. Los curadores Gunnar B. Kvaran y Agustín Pérez Rubio realizaron una visita guiada, destacando las piezas clave de la exhibición.…
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2 exposiciones nuevas en el Centro Nacional de #Arte Contemporáneo #Cerrillos: “Trazo Mutable”, de Máximo Corvalán-Pincheira, y “Estamos aquí”, sobre la tierra y bajo el cielo”, de Enrique Ramírez

Reflexiones sobre problemas contemporáneos, las migraciones y el paisaje como reflejo de nuestra sociedad, plantean los artistas Máximo Corvalán-Pincheira y Enrique Ramírez en dos exposiciones que se inauguran el 11 de noviembre en el Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos.

El Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos presenta la última exposición de su calendario 2017 inaugurando el sábado 11 de noviembre con dos artistas de destacada trayectoria: “Trazo Mutable”, de Máximo Corvalán-Pincheira, y “Estamos aquí”, sobre la tierra y bajo el cielo”, de Enrique Ramírez, con la curatoría de Luz Muñoz.

La mirada de los dos proyectos, que suman trece obras, invita a los ciudadanos a reflexionar sobre problemas contemporáneos. No es casual que se haya elegido el Centro Nacional de Arte Contemporáneo de Cerrillos, para que estos artistas reflexionen sobre la migración de personas en el mundo y el paisaje afectado por la sobreexplotación, la privatización de recursos y la extinción de especies animales y vegetales. “El CNAC, emplazado en la comuna de Cerrillos, se ha abierto a pensar las problemáticas contemporáneas desde el contexto del arte, espacio necesario en una comuna donde confluyen hoy una diversidad de orígenes y de mundos”, plantea Luz Muñoz, la curadora radicada en Barcelona.

Desde los espacios de la poética y estética del arte, Corvalán-Pincheira y Ramírez proponen un dialogo abierto con los ciudadanos. Y, a partir de sus obras, invitan a la reflexión sobre dos temas centrales. Las migraciones, abordadas por Corvalán-Pincheira con las ocho obras (videos, performance, instalaciones, obras escultóricas, fotografías) y los archivos que conforman “Trazo Mutable”. A partir de un laboratorio nómada, el artista ha viajado por tres continentes (Asia, Europa, América), y el fruto es su investigación sobre la inmigración en el contexto global. “Corvalán-Pincheira visibiliza las migraciones contemporáneas desde tres contextos geopolíticos: el mundo asiático, desde Corea; el Mediterráneo, desde España, y una mirada al continente americano desde Chile y México, con la realidad de los inmigrantes”, explica Luz Muñoz.

El proyecto de Enrique Ramírez, Estamos aquí, sobre la tierra y bajo el cielo, “es una invitación a resignificar la relación del hombre con la naturaleza a través de tres momentos: la sobreexplotación de los recursos naturales; la visibilizarían de la biodiversidad y la invitación a reaprender la relación con la tierra que hemos perdido, explica Luz Muñoz, la curadora.

Una de las cinco obras de su proyecto “La tierra, el alma y sus restos” es un espejo de agua con troncos semisumergidos, que provienen de árboles quemados en los incendios forestales del verano de 2017 en Chile. “El tiempo y la colección de las cosas”, una videoinstalación es un recorrido poético y político por la geografía de América del Sur, que incluye imágenes del Alerce de 3.646 años, el árbol más longevo en su especie del continente, ubicado en el Parque Nacional de Alerce Costero, en la Región de Los Ríos. Un tercer proyecto invita a la comunidad a recuperar su relación con la tierra y trabajar desde lo común. “La chacra” es una obra viva que se compone de un jardín de plantas comestibles, plantas medicinales, plantas nativas diversas y flores, emplazada en el jardín posterior del Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos.

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    El colectivo Taller de Acuarela Lea Kleiner, integrado por 25 artistas, todas mujeres, viaja a lugares patrimoniales para registrarlos bajo la técnica húmeda y en esta oportunidad trabajó sobre Humberstone y Santa Laura. La muestra se presenta entre el 4 y 27 de agosto. El célebre Taller de Acuarela Lea…
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III Jornada de declaración de Significado: Balmes y Barrios, el riesgo de la valoración política del arte

En el marco del proceso de restauración de las obras “San Isidro 210” del pintor José Balmes y “Carmen Gloria” de la pintora Gracia Barrios, pertenecientes al Ministerio de Vivienda y Urbanismo (Minvu), el Laboratorio de Pintura junto al Centro de Documentación de la Comisión de Estudios Habitacionales y Urbanos invitan a discutir y reflexionar en torno a estas dos pinturas.

El encuentro se centrará en estas dos relevantes pinturas, las cuales sufrieron importantes  daños cuando fueron retiradas de los pasillos institucionales y enviadas a bodega. Hoy, el MINVU tiene la intención de restaurarlas y volver a ubicarlas en exhibición. El Laboratorio de Pintura del CNCR, se ha planteado incorporar dentro de los procesos de restauración de las obras, una reflexión sobre su valoración, la que se considera fundamental para determinar las intervenciones que se realizarán.

Desde nuestra perspectiva actual de la restauración, los significados otorgados son fundamentales para definir las líneas de trabajo, ya que  estos se pueden convertir  en una amenaza para su futura conservación material. De acuerdo a los antecedentes de las obras, postulamos que ambas pinturas en su trayectoria han sido embestidas con una carga política, que en algunos casos ha actuado como un valor positivo, y en otro negativo de acuerdo al significado que se les ha otorgado en distintos contextos políticos. Nuestra intención es realizar un estudio y análisis de estos contextos, relacionarlos con los pintores y con las obras como dispositivo político, para finalmente dar cuenta de la vulnerabilidad a la cual están expuestas al ser contenedoras de valores ideológicos y conmemorativos entre otros.

La Jornada se realizará el martes 14 de noviembre entre las 09:30 y 13:00 hrs. en el Salón Refectorio del Centro Patrimonial Recoleta Domínica (Av. Recoleta 683, Metro Cerro Blanco).

Esta actividad es de carácter gratuito, solo requiere una inscripción previa, la que debe realizarse al correo mariapaz.avendano@cncr.cl. Cupos limitados.

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Destacado grupo MORDIENTE inaugura su exposición MORFOLOGIAS en #valparaiso #grabado

Hoy el equipo de EBE participó en la inauguración de la exposición Morfologías realizada por el grupo MORDIENTE conformado por prometedores grabadores emergentes de la Ciudad de Valparaíso.

Con el sabor de las prácticas colaborativas del grabado de la vieja escuela, el grupo emergente MORDIENTE inauguró su exposición colectiva MORFOLOGÍAS donde podemos explorar las texturas esteticas en sus trabajos que abarcan todas las tipologías del grabado clásico, puntaseca, aguafuerte, aguatinta, xilografía y serigrafía, mediante una selección de estampas de acabado tinte oscurantista, elemento medular de la propuesta, que reúne obras desde los inicios del grupo, hasta alcanzar la madurez técnica y conceptual actual.

Con un marco de público bastante significativo esta exposición que integro, junto a las manisfestaciones del grabado, teatro y gastronomía. Esto último en un cóctel temático a cargo de Fee Schaaschmit, quien dirige la página de Facebook “Feenutreconamor”.

Camila Billiard, Roberto Astudillo, Sebastián Esparza, Carlos Espinoza, Isaac Villegas, Jonathan Vergara, Nelson Salinas e Ismael Díaz conforman el Grupo Mordientes.

La Exposición de grabados “Morfología” se extenderá hasta el 20 del mismo mes, con entrada liberada en el espacio cultural “Casa Arte, un lugar para crear”, ubicado en Blanco 390, Valparaíso.

Finalmente aplaudimos como medio esta iniciativa, sin embargo, reflexionamos sobre que las tantas edificaciones históricas abandonadas en el Valparaíso  debiesen entregarse a los artistas emergentes porteños para generar proyectos como esta exposición.

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LOS “LABERINTOS GEOMÉTRICOS” DEL FRANCÉS ALAIN TERGNY #escultura #lascondes

La exposición del artista, reconocido por estar siempre experimentando, es un conjunto en acrílico y se presenta entre el 4 y el 26 de noviembre en el Centro Cultural Las Condes.

“Laberintos geométricos” es la nueva muestra del escultor francés Alain Tergny, quien en esta oportunidad presenta un conjunto en acrílico derivado de las posibilidades del cubo. Se trata de su cuarta exposición en Chile, y permanecerá abierta entre el entre el 4 y el 26 de noviembre en el Centro Cultural Las Condes.

el artista francés ha experimentado exhaustiva e incansablemente en sus años de trabajo artístico, “incursionando en espacios que parecen no tener límite, tentando a la física hasta poner en duda ciertas teorías y confirmar otras, haciendo de la distorsión y el desequilibrio virtudes cardinales. Remitiéndose estrictamente a un cubo y sus seis caras, Tergny está siempre a punto de rozar el infinito: confronta ángulos rectos con planos oblicuos, el volumen lleno con el espacio vacío, y el tránsito inexplicable entre ambos estados aparentemente autónomos”

Tergny vivió en primera persona la eclosión del arte cinético en París, donde convergieron, entre otros, Cruz Diez, Soto, Le Parc y Vasarely. Eran los años 70 y su obra abstracta se encaminaba hacia lo concreto y cinético. Desde entonces, no ha dejado de experimentar con diversos materiales para dar con los movimientos precisos que le exige a sus piezas volumétricas.

El artista visual y curador Mario Fonseca señala que “en cada vericueto de estos laberintos geométricos que desafían la percepción, se hace tangible una profunda sensibilidad espiritual y no sólo el virtuosismo en los conjuros a la física. Alain Tergny domina a voluntad las tecnologías de los materiales y los sistemas de iluminación que ocupa en sus esculturas, convirtiendo lo opaco en traslúcido y lo traslúcido en rutilante, más una mirada sensible podrá percibir la poesía inmanente en cada plano, en cada quiebre.

Y destaca cómo el artista francés ha experimentado exhaustiva e incansablemente en sus años de trabajo artístico, “incursionando en espacios que parecen no tener límite, tentando a la física hasta poner en duda ciertas teorías y confirmar otras, haciendo de la distorsión y el desequilibrio virtudes cardinales. Remitiéndose estrictamente a un cubo y sus seis caras, Tergny está siempre a punto de rozar el infinito: confronta ángulos rectos con planos oblicuos, el volumen lleno con el espacio vacío, y el tránsito inexplicable entre ambos estados aparentemente autónomos”

Alain Tergny (1944, Saintes, Francia). Su formación como escultor privilegió la madera, pero pronto se vio inmerso en la eclosión del arte cinético en París, donde convergieron entre otros los venezolanos Cruz-Diez y Soto, el argentino Le Parc y el húngaro Vasarely. Entre 1970 y 1973 participó en los salones anuales de Escultura joven de París, así como en el salón de Nuevas realidades (1972), con obras en que utilizaba principalmente el acrílico transparente, así como madera lacada o el metal pintado. Posteriormente, se dedicó durante 30 años al diseño de lámparas, retomando en 2004 la escultura, trabajando con materiales transparentes y que hoy identifica con el título de “Laberintos geométricos”.

Fecha:           4 al 26 de noviembre de 2017

Lugar:           Salas de Exposición
Centro Cultural Las Condes
Apoquindo 6570

Teléfono:     22 8969819

Horario:        Martes a domingo, 10:30 a 19:00 horas

Entrada:       Liberada

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Primer encuentro de #Pintura al Aire Libre en #ViñadelMar

CASASUAU Centro Creativo invita a este evento gratuito. Solo hay que  llevar un rico picnic para compartir y tus materiales para pintar o dibujar. Artistas darán clases de expresionismo abstracto y realismo. A los inscritos les enviaremos email con sugerencias de materiales básicos que deben llevar.

Este despliegue de artes en el espacio público se desarrollará:

Domingo 05 Nov. / 15.00 hrs. Las Salinas
Dirigido a Principiantes ● Aficionados ● Autodidactas ● Profesionales.
(punto de encuentro reloj de sol, frente a la Petrobras) .

Para participar hay que inscribirse en este formulario:

https://goo.gl/forms/F6cOZ7wg46B0Agaz1

Encuentro pictórico en Viña del Mar, disfruta de nuevos amigos del arte y de un movimiento que va a crecer con mucha fuerza. Actividad gratuita para todo publico, niños-jóvenes-adultos, principiantes, aficionados y artistas autodidactas o académicos.

Plenairismo

El plenairismo o plein air, referido a la pintura “au plein air” o pleinairista (del francés «plein air») es un término pictórico equivalente a pintura al aire libre.​ No debe confundirse con pintura rápida, modalidad que exige terminar la obra en unas pocas horas y que suele establecerse en concursos, ni con disciplinas propias de técnicas específicas, como la acuarela.

Aunque en el pasado histórico los artistas ya utilizaron el recurso de pintar la naturaleza que contemplaban (género o arte de paisajes), no fue hasta mediados del siglo XIX cuando explícita y casi religiosamente eligieron usar la luz natural para estudiar y conseguir determinados efectos y aplicarlos a su pintura. Incluso entonces, paisajistas tan destacados como Carlos de Haes continuaban la tradición de reservar la mayor parte del trabajo pictórico para el estudio (como en la llamada pintura de gabinete) y realizar en la naturaleza únicamente bocetos o apuntes del natural.

Tal novedad fue una elección de estilo, atribuida a la escuela de Barbizon y los primeros impresionistas en Francia, si bien en Italia otros círculos de pintores como los macchiaioli también desarrollaron propuestas similares en la misma época, mientras que en Inglaterra lo hicieron los miembros de la escuela de Newlyn, en Rusia muchos de sus mejores paisajistas y en otros países europeos y americanos diversas colonias y círculos especializados en la pintura del paisaje.

La clave quizá del éxito y popularización del plenairismo a partir de los años 1870 fue la comercialización de los envases en tubo para la pintura al óleo. Antes de ellos, cada pintor debía fabricar sus propios colores mezclando pigmentos secos en polvo con aceite de linaza. Otro invento de la misma etapa fue el tipo de caballete llamado en inglés «french box easel», aunque no se ha establecido con certeza quién lo usó primero. Consistía en una estructura muy fácilmente transportable, con patas telescópicas, que podía incorporar la paleta y la caja de pinturas; lo que permitía a los pintores al aire libre auténticas excursiones campestres, además de ser también apto para su utilización en el estudio.

Los impresionistas franceses como Claude Monet, Camille Pissarro y Pierre-Auguste Renoir defendieron la pintura en plein air, no solo teorizando sobre ella, sino procurando realizar la mayor parte de su trabajo en exteriores, a la luz difusa que les proporcionaba un gran parasol blanco.

En la segunda mitad del siglo XIX y el comienzo del siglo XX, en Rusia, pintores como Vasily Polénov, Isaac Levitan, Valentín Serov, Konstantín Korovin y Igor Emmanuilovich Grabar serían reconocidos por este tipo de práctica pictórica. Así, también los pintores americanos de colonias artísticas como la de Old Lyme o el grupo canadiense denominado grupo de los siete. En Italia, uno de sus introductores fue Francesco Filippini.

La continuidad de la pintura plenairista se prolongó durante el siglo XX hasta la actualidad.

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La inauguración de la exposición se realizará el 9 de noviembre a las 19:00 horas. Y se extenderá hasta el 20 del mismo mes.

Carlos Espinoza [gato], Aguafuerte, 12,5 x 15 cm. C.2011

Camila Billiard, Roberto Astudillo, Sebastián Esparza, Carlos Espinoza, Isaac Villegas, Jonathan Vergara, Nelson Salinas e Ismael Díaz, todos ex alumnos del renombrado artista y profesor Jorge Martínez, despliegan su destreza, experiencia y conocimientos de la disciplina en sus trabajos que abarcan todas las tipologías del grabado clásico, puntaseca, aguafuerte, aguatinta, xilografía y serigrafía, mediante una selección de estampas de acabado tinte oscurantista, elemento medular de la propuesta, que reúne obras desde los inicios del grupo, hasta alcanzar la madurez técnica y conceptual actual.

Ismael Diaz A. [Primaveral] Puntaseca, 36 x 23.5 cm. c. 2014

En conversación con EBE, el grabador, pintor y dibujante chileno Jorge Martinez Garcia nos señala “los artistas de esta exposición han pertenecido, durante su período formativo, al mismo taller de grabado calcográfico. Esta unidad de origen consolida el carácter identitario de las obras, no obstante la diversidad de sus caminos expresivos. El desarrollo orgánico del trabajo que imprime una misma aproximación técnica – desarrollo coherente de formas que tiene su fundamento en la visión distintiva del grabado – genera una suerte de identidad grupal, fortalecida por el diálogo interno en el intercambio de experiencias. El uso de técnicas y maneras así lo demuestra. El aguafuerte es tratado en su doble naturaleza lineal y tectónica: exploración del diseño gráfico, a la vez que descubrimiento de formas orgánicas que el ácido produce en su corroción. La manera negra es utilizada en la búsqueda de un contrapunto visual, apoyado en la definición tonal del espacio. La puntaseca se maneja a partir de la fuerza natural de los trazos y la dulzura de la rebarba, característica de esta técnica directa. La unidad de oficio de estas obras explica la cohesión visual de las formas, a la vez que permite entrever la obscuridad última de sus diversos sentidos ocultos. La coherencia técnica no simplifica la complejidad simbólica, sino que la realza.”

Isaac Villegas [Colipí] Aguafuerte, 18 x 9 cm. c. 2015

En el sitio eventos de Facebook Exposición de grabados “Morfología”, están a la venta, por un valor de $1000, números para la rifa de 5 grabados, cuyo sorteo se realizará el día de la inauguración

La inauguración de la exposición se realizará el 9 de noviembre a las 19:00 horas. Y se extenderá hasta el 20 del mismo mes.

Jonathan Vergara [serpiente] Xilografía, 70 x 50cm. 2017

Los asistentes al evento podrán disfrutar, además, de un cóctel temático a cargo de Fee Schaaschmit, quien dirige la página de Facebook “Feenutreconamor”.

Nelson Salinas, . agufuerteaguatinta, 18 x 20cm. c.2013

En el sitio eventos de Facebook Exposición de grabados “Morfología”, están a la venta, por un valor de $1000, números para la rifa de 5 grabados, cuyo sorteo se realizará el día de la inauguración

Roberto Astudillo [espectrosenlaoscuridad], Aguatinta ma.ne. 22 x 12 cm. c. 2017
Sebastián Esparza [árbol], aguatinta ma.ne. 18 x 20 cm. c. 2016
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CNCA exhibirá 15 obras de arte contemporáneo indígena en Encuentro de las Culturas #gam

Las obras forman parte de la muestra que estará abierta al público de forma gratuita del 26 de octubre al 4 de noviembre en el Centro GAM.

“Horizontes comunes/Territorios anhelados” es el concepto que reúne las 15 obras que forman parte del Encuentro de las Culturas 2017, muestra de arte visual contemporáneo indígena organizado por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), a través de su Departamento de Pueblos Originarios (DEPO).

“Este encuentro busca abrir y consolidar un espacio de exhibición y circulación de obras para artistas visuales contemporáneos indígenas. Es por eso que nos alegra contar además con la participación de Bernardo Oyarzún, artista que representó a Chile en la Bienal de Arte de Venecia 2017 con su proyecto Werken, logrando presentar una mirada del imaginario mapuche tradicional, desde el lenguaje del arte contemporáneo”, indicó el Ministro de Cultura, Ernesto Ottone.

La selección de las obras estuvo a cargo un jurado especializado que evaluó las postulaciones que resultaron de una convocatoria abierta a creadores y creadoras  indígenas. De esa selección se estableció un primer, segundo y tercer lugar, junto con 12 menciones honrosas, y que en su total formarán parte del Encuentro de las Culturas 2017.

El programa del encuentro también cuenta con dos coloquios de arte contemporáneo indígena. El primero se denomina “Territorios Mapuche” y será dictado por Bernardo Oyarzún, artista visual mapuche que recientemente representó a Chile en la Bienal de Venecia 2017 y se realizará el miércoles 25 de octubre a las 15:00 horas.

El segundo coloquio se titula “Belleza y Discriminación / Arte Contemporáneo Indígena y Política Cultural” y será dictado el jueves 26 de octubre, a las 16:00 horas, por Ticio Escobar, abogado, curador, profesor, crítico de arte y promotor cultural, que entre otros cargos, se desempeñó como Presidente de la Asociación de Apoyo a las Comunidades Indígenas del Paraguay (ACIP), Director de Cultura de Asunción y Ministro de Cultura de su país. El encuentro también contará con poesía y otras expresiones artísticas.

La exhibición estará abierta al público desde el jueves 26 de octubre al sábado 4 de noviembre en la Plaza oriente del GAM. Más información en http://www.cultura.gob.cl/encuentro-culturas-indigenas/

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