Quilapayún, Jorge Yáñez y Luis Merino obtienen el Premio a la Música Nacional Presidente de la República 2017

El Consejo Nacional de la Cultura y las Artes cada año otorga el galardón más relevante de la música local, que premia en las categorías música popular, folklórica y docta. Los destacados en estas tres variantes obtienen un reconocimiento en dinero de 270 UTM.

Luego de una extensa sesión, esta tarde el Consejo de la Música, del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, anunció los nuevos ganadores del Premio a la Música Nacional Presidente de la República 2017, el galardón más importante para la música local.

El grupo Quilapayún, que está cumpliendo 53 años de carrera, obtuvo el máximo reconocimiento en la categoría música popular debido a su larga y destacada trayectoria, Jorge Yáñez fue distinguido en música de raíz folklórica y Luis Merino, en música docta.

El Ministro de Cultura, Ernesto Ottone Ramírez, expresó: “Ha sido un inmenso honor anunciar a los tres ganadores de este año, porque sin duda todos poseen una vasta trayectoria, y nos sentimos orgullosos porque representan distintas visiones de la música chilena. Quilapayún es un grupo que sigue vigente, asociado a himnos a la libertad y a las necesidades más relevantes de la sociedad chilena. Hablar de Jorge Yáñez, es hablar de nuestra identidad cultural, y así como expresó el Consejo de la Música, es impresionante que antes no haya surgido su nombre. Respecto al maestro Luis Merino, es uno de los recopiladores más relevantes a nivel internacional, un aporte invaluable para la memoria de los compositores nacionales”.

A estas distinciones se suman las menciones que obtuvieron KLI Records, en Edición musical y Álvaro Gallegos, en producción fonográfica.

El acta de votación destaca que este reconocimiento es otorgado “en respuesta al mérito de excelencia, creatividad, destacada labor y por su aporte trascendente al repertorio de la música nacional”.

Cada uno de los distinguidos en las tres categorías principales recibirá un diploma firmado por la Presidenta de la República y la suma única de 270 UTM.

En su versión 2016 el premio fue entregado a la cantante Cecilia Pantoja, conocida como Cecilia la Incomparable, en el género popular; a Nano Acevedo en música de raíz folklórica y a Luis Alberto Latorre en el apartado de la música docta. Además, el sello Quemasucabeza fue premiado en la categoría Producción Fonográfica y La Vitrola fue reconocida en la categoría Edición Músical.

En el pasado, nombres como Verónica Villarroel, Luis Advis, Jorge González de Los Prisioneros, Tommy Rey, Patricio Manns, Tito Fernández han sido distinguidos por este galardón.

Sobre los ganadores

Quilapayún fue fundado por Julio Carrasco, Julio Numhauser y Eduardo Carrasco. Su estilo incorporó elementos enraizados en la música chilena y latinoamericana. Luego de trabajar con Ángel Parra, se integra Víctor Jara como director artístico.

Durante la Unidad Popular, la elección de incluir en sus temáticas las preocupaciones sociales los catapultan a un primer plano, convirtiéndose en la voz principal del proceso socialista chileno. En agosto de 1973, Quilapayún emprende una gira a Europa, sin saber que la ruptura de la democracia los dejaría en el exilio por largos años.

En Francia inician una gira mundial en solidaridad con la causa chilena. En 1974 graban el “El Pueblo Unido”, cuya canción homónima se convertirá en un himno de lucha para los pueblos del mundo.

Jorge Yañez Reyes es uno de los artistas fundamentales del folklore nacional, con más de 54 años de trayectoria, a lo largo de la cual ha destacado como actor, payador, cantor popular, poeta y guitarrero.

Durante su carrera ha formado agrupaciones con niños en riesgo social en la comuna de La Pintana, donde ha implementado talleres de folklore y teatro.

Luis Merino Montero

Musicólogo, Licenciado en Ciencias y Artes Musicales con Mención Musicología por la Universidad de Chile, Magíster en Musicología por la Universidad de California Santa Bárbara y Doctor en Musicología por la Universidad de California. Es autor de dos libros, varios capítulos de publicaciones y más de cien artículos en medios académicos.

Ha recopilado un corpus inmenso tanto de obras musicales como de información relacionada con sus compositores, intérpretes, oyentes y, en términos más amplios, su contexto socio-cultural. Sin duda, sus mayores contribuciones se relacionan con los compositores activos en Chile desde los inicios de la república hasta el presente.

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Humberto Maturana y Ximena Dávila colaboran en una obra de #danza #gam

Por primera vez Humberto Maturana y Ximena Dávila, fundadores de la Escuela Matríztica, colaboran en una obra de danza. Un relato coreográfico de la autobiografía emocional de sus intérpretes, dirigido por Vilma González.

Esta obra de danza contemporánea, performance, audiovisual y música tiene un guion secreto. Tras cada movimiento solitario, en pareja o grupal, hay una historia personal de sus intérpretes. Pero lo que se ve en escena no son los hechos, sino lo que sintieron frente a ellos, traducido a un relato coreográfico.

En Matriz hay soledad, dolor, tensión, agresión, curiosidad, candor. “Más allá de los acontecimiento de cada uno, todos de alguna manera hemos pasado por los mismos lugares”, cuenta Vilma González, directora del proyecto. Matriz nace de los cuestionamientos que Vilma tuvo mientras participaba en La noche obstinada, obra de Pablo Rotemberg que indagaba en la violencia de las relaciones. Tres intérpretes de esta obra se unieron al proyecto.

Matriz fue creada en un proceso de laboratorio en el que colaboró Escuela Matríztica, con la participación directa, entre otros, de sus fundadores: Humberto Maturana y Ximena Dávila. La obra toma de base el pensamiento de esta escuela, centrado en las personas, en la forma en que viven y conviven en busca de conservar y ampliar su bienestar.

Dirección General Vilma González
Intérpretes Marco Ignacio Orellana, Lucas Balmaceda, Nicolás Berrueta, Brigitte Kattan, Paulina Rebolledo.
Música y sonido Santiago Farah
Diseño de escenografía e iluminación Francisco Herrera
Audiovisual Valentina Nazer, Diego Estay
Diseño de vestuario Clarisa Menteguiaga, Melina Rapimán.
Diseño gráfico Daniel Hanselmann
Registro documental Universidad Academia de Humanismo Cristiano
Matríztica Humberto Maturana, Ximena Dávila, Simón Ramírez, Rodrigo Abett, Clara Acuña.
Producción ejecutiva Rodrigo Lozano
Producción general Macarena Uzcategui
Asistente en dirección Fernanda González.

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Se realizó el VII Congreso de Educación, Museos y Patrimonio #laligua

Bajo el lema “Museos y patrimonio: decir lo indecible”, la actividad contó con un conversatorio, diversas ponencias, talleres y rutas patrimoniales y una clase magistral realizada por el educador mexicano Ricardo Rubiales.

Los días 6 y 7 de noviembre —y con más de 150 asistentes— se desarrolló el VII Congreso de Educación, Museos y Patrimonio, organizado por el Comité de Educación y Acción Cultural (CECA)-ICOM Chile, y la Subdirección Nacional de Museos (SNM, Dibam), con el apoyo de la Ilustre Municipalidad de La Ligua y el Museo La Ligua. Este año el lema fue: “Museos y patrimonio: decir lo indecible”, convocatoria que se enmarcó en la temática de celebración del Día Internacional de los Museos que todos los años promueve el ICOM Internacional.

El lema se materializó a partir de cuatro temas que tenían como propósito problematizar el patrimonio mediante mesas de trabajo. La mesa de Equidad de género buscó visibilizar a las mujeres y a las nuevas masculinidades, cuestionando, por ejemplo, cuándo este ejercicio constituía equidad y cuándo una nueva expresión del patriarcado. La mesa de Cuestiones públicas debatió en torno a la museología de la participación, intentando develar los propósitos que subyacen en las nuevas formas de hacer ciudadanía. En el caso de la mesa de Diversidad cultural, se trabajó en torno a las narrativas nacionalistas intentando reconocer la diferencia entre anacronía y revitalización de identidades. Finalmente, la mesa de Patrimonio y memoria trató la memoria traumática, discutiendo acerca de los fines reparatorios o los fines políticos que operan en ese proceso. Al término de la primera jornada, el Congreso fue el marco para inaugurar la exposición de arpilleras en el Museo La Ligua.

Al comenzar la segunda jornada se realizó el conversatorio que contó con la participación de Fernanda Kalazich, investigadora en arqueología de la Universidad Católica del Norte, y Dusan Martinovic, encargado del área Educativa del Museo Regional de Magallanes. En la instancia, ambos profesionales evidenciaron las problemáticas y tensiones asociadas a sus colecciones y lo que representan, especialmente en el contexto de los pueblos originarios. El día finalizó con un paseo por distintas rutas patrimoniales diseñadas para esta ocasión.

El Congreso contó con la participación del educador y museógrafo mexicano Ricardo Rubiales, quien comenzó su trabajo en el campo de los museos en 1994 en el diseño de exhibiciones interactivas. Actualmente es coordinador del Comité́ de Educacion y Acción Cultural (CECA) del ICOM en México, miembro del Comité́ de Educación de la Asociación Americana de Museos (EdCoM) y de la Asociación Mexicana de Profesionales de Museos (AMProM) y parte de la mesa directiva de RedSOLARE México. Ha recibido diferentes premios en el contexto de la generación de proyectos y de buenas prácticas educativas.

Al término del Congreso, Rubiales realizó una jornada de trabajo en el Museo Benjamín Vicuña Mackenna —que coordina la SNM— con el fin de aportar, desde su perspectiva museológica, a las ideas de renovación de la exposición.

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Directorio Nacional del CNCA aprueba la Política Nacional de Cultura 2017 – 2022

Esta hoja de ruta es fruto de un proceso amplio y participativo que comenzó en 2014, se desarrolló a la par con la creación del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio y solo en 2017 contempló la intervención de más de 6.300 personas.

Esta nueva Política 2017 – 2022 concibe la cultura  al centro del desarrollo humano e incorpora la participación desde la territorialidad, con un enfoque en los derechos de la ciudadanía cultural.

Por unanimidad los miembros del Directorio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) acaban de aprobar este mediodía la Política Nacional de Cultura 2017 – 2022, “Cultura y desarrollo humano: derechos y territorios”, resultado de un extenso y amplio proceso de construcción, que comenzó en 2014 y contempló una serie de instancias participativas, las que solo en 2017 incluyeron a más de 6.300 personas.

Este trabajo se desarrolló en paralelo a la transformación de la institucionalidad pública en cultura, y la creación, por primera vez en Chile, de un Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.

El Ministro de Cultura, Ernesto Ottone Ramírez, manifestó: “Esta política viene a culminar un proceso que se inicia desde los sectores culturales y los territorio y destaca porque  plantea nuevos énfasis y temas en los que la ciudadanía se encuentra al centro. Es una política que responde a lo que nuestro país hoy necesita, en un contexto además de transformación en la institucionalidad cultural. El gran desafío que plantea es empoderar a la ciudadanía cultural, para que la sienta propia y se involucre en su proceso de implementación”.

Este nuevo enfoque parte desde el concepto de la cultura como un eje central en el desarrollo humano, con un marcado enfoque de derechos en torno al sujeto social y en insumos que provienen desde las regiones.

El arquitecto Sebastián Grey, quien forma parte del Directorio Nacional del CNCA en representación de la sociedad civil, destacó: “Esta Política sitúa a Chile en una nueva época. Su mirada es absolutamente contemporánea con respecto a algunos asuntos esenciales para una sociedad moderna. Está centrada en cuestiones que tienen que ver con derechos, con reconocimiento de territorios diversos, con el desarrollo humano y con un marcado énfasis en la participación. Me gustaría subrayar ese énfasis, pues es lo que nos puede poner en una condición nueva social y cultural en la región frente a los desafíos de la modernidad”.

Sobre este nuevo instrumento, la periodista Ana María Egaña, miembro del Directorio CNCA, expresó: “Esta Política es muy importante fundamentalmente porque es una carta de navegación para los próximos cinco años y porque fue realizada con una metodología de participación muy amplia a nivel regional. Marca un hito importante en el trabajo de la cultura, las artes y el patrimonio”.

La construcción de esta hoja de ruta fue el objetivo central de la Convención Nacional de Cultura 2017, instancia que reúne a los consejeros y miembros del Directorio Nacional del CNCA, además de representantes de los comités asesores, directores de fundaciones y corporaciones, agentes relevantes de las culturas y las artes. En esa ocasión además se revisaron otras instancias de participación organizadas por el CNCA como la consulta Tu Voz Crea Cultura en torno al proyecto de ley para la creación del nuevo ministerio (2014), la Consulta Previa a los Pueblos Originarios (2014 y 2015), los Coloquios de Patrimonio (2016) y plenario (2017) y los Encuentros de Espacios Culturales 2016 y 2017.

En esta convención también se incorporó la voz de instancias organizadas por otros actores, como el Encuentro de la Unión Nacional de Artistas (julio 2017) y los Encuentros locales autoconvocados para la nueva constitución, en los aspectos ligados a cultura, artes y patrimonio.

Esta nueva Política cuenta con diez orientaciones que se detallan a continuación:

  • Cultura como pilar del desarrollo sostenible, resguardando los derechos culturales de las generaciones por venir, tanto a nivel local como nacional.
  • Una creación libre y diversa, tanto individual como colectiva, socialmente valorada, respetando la propiedad intelectual y los derechos de autor.
  • Un campo artístico-cultural fortalecido, estable y sostenible que respete los derechos laborales de los trabajadores de la cultura.
  • Ciudadanías activas y con incidencia en la acción pública en cultura.
  • Un tejido social cohesionado a través de la participación cultural de todas las personas, basado en el principio de no discriminación.
  • La interculturalidad y la diversidad cultural como fuente de riqueza cultural para la sociedad en su conjunto.
  • El patrimonio como un bien público y una construcción social, donde las comunidades colaboren con aquellos referentes significativos que les dan sentido e identidad.
  • Memorias históricas y colectivas reconocidas, valoradas y (re)construidas en equilibrio con la institucionalidad y las comunidades.
  • Una educación integral que considera a las artes, la cultura y el patrimonio como componentes fundamentales en el desarrollo de las personas y de la comunidad.
  • Procesos innovadores y diversos de mediación cultural, artística y patrimonial, para una ciudadanía activa y en pleno conocimiento de sus derechos culturales.

Durante diciembre esta Política estará disponible para descargas en la web http://www.cultura.gob.cl/politicas-culturales/

 

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